沉劲入骨，耐人寻味

——和志坚《节临衡方碑四屏》赏析

文\管布坤

和志坚，字万松，丽江人，纳西族，早年毕业于北京大学，擅书画。隶书《节临衡方碑四屏》，为其日课作品，沉劲入骨，力透纸背，意态高古。该作品书于1947年5月，书者时任云南省姚安县县长。

《衡方碑》全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》，立于东汉建宁元年（公元168年）九月，是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑存世所见最早拓本为明拓本，原立于山东汶上县，现藏山东泰安岱庙。碑高240厘米，宽110厘米。碑阳刻文23行，满行36字，计815字，字径4厘米，隶书。碑阴存题名两列，字已严重漫漶。碑额阳文隶书两行，共10字，为“汉故卫尉卿衡府君之碑”，字径9厘米，两行之间有竖格线。

可见，书法是一种视觉艺术，尽管这一艺术是极其抽象、简洁的艺术，但它毕竟是有形的，可观的。清代康有为甚至还提出了“书为形学”的观点。依托于点画、线条、结体、墨色甚至块面等，在书写文字的同时，也形成了特有的形象，并产生了各种各样的对比关系，诸如粗细、方圆、大小、长短、轻重、快慢、正侧、收放、开合、疏密、虚实、离合、断续、枯湿、浓淡等等。因此，学习书法，往往重视对具有美的外形的摹仿和学习，而美的可资学习的形象，几乎都在历代经典碑帖里。和志坚《节临衡方碑四屏》，以中锋为主，点画准确，行笔迟涩，意态厚拙。其横画一波三折，“燕尾”在整个线条中显得隐约含蓄。其线条基本上继承了篆书的特征，但与篆书行笔匀称的特点截然不同，运笔的受力点和速度在线条内部多有变化。尤其是竖画，突出方折，也有从篆书脱胎出来的圆折，还有斜折。

作为著名汉碑之一的《衡方碑》，自宋欧阳修以来，迭经著录，深受众多书家、学者青睐。清翁方纲《两汉金石记》云：“是碑书体宽绰而阔，密处不甚留隙地，似开后来颜鲁公正书之渐矣。盖其书势在《景君铭》、《郑固》二碑间也。”何绍基评此碑“方古中有倔强气。”刘熙载《书概》则云：“汉碑萧散如《韩敕》、《孔宙》，严密如《衡方》、《张迁》，皆隶书之盛也。”康有为《广艺舟双楫》说：“凝整则有《衡方》。”杨守敬《平碑记》认为：“此碑古健丰腴，北齐人书多从此出，当不在《华山碑》之下。”姚华《弗堂类稿》跋此碑云：“《景君》高古，惟势甚严整，不若《衡方》之变化于平正，从严整中出险峻。”现代杨震方《碑帖叙录》谓“此碑是北魏洛阳书风之源” 。

因为素养全面，和志坚的《节临衡方碑四屏》，由形到神，形神兼备。从一般意义上讲，书法作品中的“形”即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧等，反映看得见的细节。而“神”不是物质范畴的可以看得见的，而是指看不见的作品中蕴含的“气”，即气韵、味道。“神”虽不可见，但可感可知。书之形可以悦目，书之“神”却能摄魂。在对“神”的追求上，和志坚重士气、丈夫气，力脱匠气、脂粉气。

《节临衡方碑四屏》把握住了《衡方碑》的艺术性格，结构笨拙，其形式特点是在严整中透出险峻。体态多取纵势，字形以长为主，以扁方为辅，风貌古朴。笔画布局虽显停匀，但于方正中灵动，茂密处空灵，似欹返正，蕴藉含蓄。表面看去，《节临衡方碑四屏》笨拙迟涩，缺乏“柔情”，但这不但没有减弱反而增强了《衡方碑》的审美特征。这种效果的产生来源于其用笔，扎实沉着，粗壮劲挺。该作品一反常态，以曲笔为主，直笔辅之，偶有率意，达到了既古朴灵动又苍劲老辣的效果。看似平淡，实为奇崛。凝重沉稳，耐人寻味。